HABLANDO DE FANTASMAS

CORRESPONDENCIA ENTRE LOCOS VÍA EMAIL

MENSAJE ORIGINAL:

My Dear friend and Brother Brujo, Henry, Chuck,  Enriqueto (o como le quieran llamar): Hechicero del Averno, Músico, Poeta, Loco y Científico, creyente acérrimo del Dios Baco, el hombre que se habla de tú con los espíritus del más allá... y del más acá también , admirador y discípulo de Nostradamus, Calígula, Drácula y otros ca$%&bro$%&nes distinguidos  personajes de leyenda, como el Brujo Mayor, el Manos Torpes, el Jergas, el Gorras, etc. (estos  dos últimos, legendarios personajes creados por la imaginación humana, que deambulan por los más recónditos lugares en las profundidades de la tierra y que han sembrado el pavor y  terror en las mentes de los mineros de tantas generaciones; dicen los que saben que fueron hasta compadres y que son los guardianes de las entrañas de la tierra y que en una obra de arte, plasmada en un lienzo, están los espíritus de estos dos personajes saliendo del túnel macabro,  a la luz....para regresar, en breve tiempo, a su  aposento que es la oscuridad de su refugio eterno)......Vaya un tributo y una oración desde nuestros corazones de Hombres de Hierro, por el eterno descanso de sus almas....

P D.- Aquí nomás disfrutando de la tranquilidad del estudio y un tarro de café… y una música suave e inspiradora.

MSFJ.

RESPUESTA:

Oye carnalito, no te olvides de pasarme la bacha.

Cuenta la leyenda que a estos 4 personajes: el Brujo Mayor, el Manos Torpes, el Gorras y el Jergas, tanto les agradó su talento, derramado sobre ellos por el Altísimo, que no conformes con haber seguido al pie de la letra la consigna divina de desarrollarlo, todavía, en las penumbras del más allá, insisten en seguir necios en lo mismo; y se presentan en los sitios menos esperados e imaginados, como es el caso de el Jergas y el Gorras, quienes se manifestaron en conocida -y famosa- obra de arte (The Miner), a pesar de que el artista nunca esbozara sus siluetas; simplemente, en una noche de luna llena, al acudir Manos Torpes a su estudio a investigar el porqué de los chillidos de terror de su gato Smokin´ Joe y al encontrar a éste mirando fijamente –erizada su pelambre y arqueado su cuerpo en un ángulo cercano a los 360 grados- el caballete donde reposaba la obra en ciernes, Manos Torpes quedó estupefacto -anonadado- al descubrir, plasmadas en el lienzo aquellas macabras figuras. El artista comprendió entonces que no debía oponerse a los deseos de aquellos fantasmales entes y decidió dejarlos impresos en la obra, no tanto porque así lo quisiera, sino que por alguna misteriosa razón aquellas figuras se negaban a desaparecer a pesar de varios intentos del artista en procurarlo, al dejar sobre de ellos, con la brocha gorda, varias capas de la más pigmentosa de sus pinturas color azul de Prusia.

De una manera similar, a pesar de que el Brujo Mayor aún radica en el mundo de los sufridos, ya se le ha visto manifestarse en sitios y lugares de difícil acceso, pero en este caso no nos debe de extrañar, pues sabido es que muchos que esos personajes poseen habilidades que otros no poseen. Adjunto una imagen fotográfica en donde se aprecia claramente la figura del mítico personaje. Observen con cuidado, al extremo derecho de la fotografía, inmediatamente abajo de la imagen del estandarte de la otrora y siempre famosa Estudiantina del ITCH y de la leyenda: 1968-2008 40 aniversario.

Bueno amigos, los dejo porque ya me estoy quemando las uñas...¡Ay ca$%&brón!

Saludos y abrazo.

EAS

ENTRA UN TERCERO EN DISCORDIA:

Frick, ¡esta gente esta' verdaderamente desquiciada o atrofiada de sus facultades mentales!...Realmente no comprendo si son unos genios o  de plano no les llega el elevador a la azotea......Hay que investigar, pa' no pasar una vergüenza en público; habrá que recluirlos en El Cereso o en alguna institución para enfermos neuro-siquiátricos, sicópatas, relegados de la sociedad, teporochos, tesguinos, alcoholicos violentos , violadores de Papantla,  chilangos, etc...etc....El primer candidato a ser recluido en "La Casa de la Risa" es el trinche del Benedeto, pa' que les dé clases de dibujo a los demás compañeros de celda, como terapia ocupacional...a ver si no les enseña malos hábitos y los contamina y salen peor de como entraron, como dice el dicho: "entré bizco y salí tuerto".

El Metiche.

Estudiantina del Tecnológico de Chihuahua- Caminante del Mayab

Amigos todos:

Estuve reflexionando un poco acerca de la grabación de este disco en los Estudios de la RCA en 1969: Considerando que en aquellos tiempos grabar un disco significaba una gran proeza para cualquier artista, imagínense lo que debió ser para nosotros, que para la gran mayoría -un año atrás- el mundo de la ejecución de la música era un mundo desconocido. Lo que debió ser, no lo fue para nosotros, por la inconsciencia de la juventud -¿Quién entiende a los jóvenes?- y nunca le dimos la relevancia que efectivamente tuvo; pero como nunca es tarde para recapacitar, ahora yo les digo: Sí fue un logro de nosotros, sí tuvimos el talento para que profesionales del mundo de la música voltearan a vernos y es aquí en donde le quiero dar crédito a los hermanos Pérez Márquez y a la misma vez a la totalidad de todos nosotros que siempre hicimos las cosas con mucho gusto y con mucha disposición. ¡Aquí le paro, porque me quiere ganar la emoción!

Un abrazo a todos.

Enrique Arteaga Sustaita.

La Estudiantina del ITCH interpreta Caminante del Mayab, bellísima joya musical de la autoría de Antonio Mediz Bolio, con arreglos del Maestro Carlos Pérez Márquez (qepd) y dirección del Maestro Salvador Pérez Márquez (qepd). La pieza que escuchamos está tomada directamente del disco RCA, grabado en la Cd. de México en 1969.

Estudiantina del Tecnológico de Chihuahua- Tonadita

La Tonadita

Por Enrique Arteaga Sustaita

Amigos todos: Un día de estos, hace alrededor de unos dos meses, puse el disco de La Estudiantina del año 1969 en mi computadora mientras hacía otras cosas; se sumerge uno en otras cuestiones que ni atención presta a la música pero algo llamó poderosamente mi atención. Para pasar a lo que sigue les tengo que comentar primero que me gusta mucho la "Música Francesa" tocada en el acordeón. Bueno pues al escuchar el track en turno en mi computadora me dije: “esta cancioncita tiene un aire parisino” y me ví, otra vez, paseando por Aveneu des Champs- Élysées (la plus belle avenue du monde) y también caminando por la rivera del Sena, las notas de la melodía me transportaron en el tiempo y la distancia y me vi, de nuevo, navegando en el Sena en un bateaux mouche.

La canción a la que me refiero es Tonadita de, fíjense como lo nombro: Don Agustín Lara. Bueno pues ya escuchando con más atención llegué a una conclusión y es la que les comento: Yo creo que no hemos dado el suficiente crédito a Don Carlos Pérez Márquez, magnífico músico chihuahuense, pero más que eso: ¡excelente arreglista!
Ya con un ánimo más crítico, me puse a escuchar con detenimiento este bello arreglo y aunque carezco de autoridad en la materia, hablo por las sensaciones que me provoca. La obertura de la obra es un pasaje lleno de dramatismo donde el autor del arreglo juega con las voces del acordeón y las mandolinas, pero también con los niveles de audio, creando matices con ellos en una especie de onda sinusoidal y dejando el final de este pasaje en un acorde irresoluto dando pie para el pasaje siguiente, del cual el oyente no tiene idea de lo que está por venir.

Cuando empieza la intervención del vocalista (Pifas), lo hace en un ambiente de solemnidad; aquí el autor utiliza las notas del bajo, ejecutado a manera de chelo, la propia voz del vocalista y los coros del resto de los cantantes para hacer las armonías perfectas; de por sí, el vocalista y el bajo ya están cantando a voces, el coro ya está cantando a voces, entonces, la totalidad del grupo está haciendo lo que sería un “acorde de acordes”. La transición de este segundo pasaje al siguiente lo hace de manera muy natural haciendo un tanto difícil lograr identificar, con exactitud, en donde termina uno y empieza el otro y ya de plano, sin saber como, nos encontramos en París en un ambiente,  digamos, “un tanto bohemio”.

Es aquí donde empieza mi evocación: Me veo con mi amada degustando el excelente vino francés, después de una opípara cena, en algún lugarcito del París viejo donde a nuestro lado conviven las Brigittes, las Catherines, las Mirelles y donde convergen tantos y tantos artistas y la élite de la intelectualidad de todo el mundo, atraídos por la magia de tan hermoso lugar.  En mi mente se mezclan las notas de la Tonadita con las de La vie en rose, cantada por Edith Piaf  y de Que C ést  triste Venise,  interpretada por Charles Aznavour que llegan a mis oídos desde no sé donde. En el siguiente pasaje seguimos en París pero, con un sentimiento más jovial, ya no tan bohemio, de alegría juvenil por la vida misma, diría yo. Por ahí del minuto 2:00  la melodía ya va en ascenso, preparándose para el gran final -¡excelso!- al que llega después de una serie de variaciones -a lo largo de la canción- en el ritmo, la métrica y la tonalidad.  El final final, el autor del arreglo lo firma con dos notas, como al desdén, sabiéndose suficiente, como si dijera onomatopéyicamente: ¡ahí está!

Con gran sorpresa descubro que en la letra aparece la palabra París y me imagino a Don Carlos Pérez Márquez inspirándose en esa única palabra para diseñar este magnífico arreglo, ¡Fíjense como en dos minutos y doce segundos que dura la canción, Don Carlos nos hace viajar por diferentes estados de ánimo!

Hay una anécdota que platica el Profesor Salvador Pérez Márquez en donde dice que Agustín Lara nos escuchó cantar su canción Granada y que lo felicitó al haber quedado muy impresionado por la interpretación y los arreglos. Yo digo que si acaso escuchó también La Tonadita necesariamente se le tuvieron que caer los calzones por la emoción de ver vestida su canción con este hermoso atuendo diseñado por Don Carlos Pérez Márquez.
¡Mis respetos para este equipo de hermanos!, sin olvidar a José con el que se completa la trilogía de “Músicos orgullo de Chihuahua”.

Para los que piensen que me excedí, y vaya que yo respeto mucho a Agustín Lara por ser uno de mis ídolos, aquí les mando el enlace de la versión original y  también les mando otro enlace de la versión de Amparo Montes, para que ustedes hagan un comparativo y puedan apreciar con más elementos la calidad del arreglo de Don Carlos.
No está a discusión la canción ni el arreglo original "Per se", porque como toda creación no se le puede arrebatar su situación de privilegio por su originalidad.

¡Ah!...se me olvidaba...¡Nunca he estado en París!, excepto en sueños ¡jajaja!
Saludos.
Enrique Arteaga Sustaita.

BIBLIOGRAFIA: Wikipedia.

Anécdotas de la Estudiantina del Tecnológico de Chihuahua.

VICTORIAS Y DERROTAS

Por Enrique Arteaga Sustaita

En el año 1968 La Estudiantina del Tecnológico de Chihuahua concursó –en México- exclusivamente en el terreno musical y aunque tenía muy poquitito tiempo de haberse conformado, hizo muy buen papel.

Al año siguiente, es decir 1969, por ahí del mes de septiembre, hubo un nuevo concurso en donde aparte del desempeño musical de los concursantes, también serían calificados de acuerdo a sus conocimientos en un nivel académico más o menos de secundaria y preparatoria y de cultura general.

Ya para esas fechas, La Estudiantina llevaba un año de ensayos y estaba como diríamos ahora "Bien Perrona", de manera que las calificaciones musicales siempre fueron las máximas y si La Estudiantina perdió ya se imaginarán por qué razón: a El Grupo de Sabios le tocó bailar con la más fea: El peso de la derrota recayó sobre ellos. Yo digo que ese día se conjugaron las cosas: Si bien La Estudiantina de Chihuahua estaba "Bien Perrona", también había otras muy buenas, me parece que la que nos ganó fue una que traía violines, a eso agrégale que cuando nos preguntaron ¿De qué otra manera se le conoce a la vitamina C?, contestamos que acido cítrico, en vez de ascórbico. Total que perdimos. Aunque hubo ciertos reclamos, medio en serio, medio en broma, a mí nunca me pudo la derrota porque yo sabía que los sabios habíamos hecho un gran esfuerzo y puesto nuestro máximo empeño.

En uno de los días previos, Peritos (Maestro Salvador Pérez Márquez) nos cayó -nunca lo hacía- en el cuarto dónde estábamos alojados Portillo y yo y no recuerdo si otros dos. Teníamos tapizadas las paredes de hojas  llenas de posibles preguntas que nos harían, ya teníamos las respuestas, y ahí macheteábamos duro. Peritos entró, vio, murmuró algo y salió. Cuando perdimos yo sabía que, por ese detalle, Peritos no podría reclamarnos, después de eso yo nunca escuché al Profe  volver a mencionar ese tema, pero…

Muchos años después, en el concierto de 1993, lo mencionó y adivinen qué amiguitos: Nos dio nuestro crédito, fue como si se hubiera saldado una cuenta pendiente, eso, por lo menos a mí, me llenó de mucha satisfacción y admiré más a ese hombre; los que lo conocimos en aquellos tiempos sabemos de su fuerte carácter, pero también de su gran nobleza.

Quiero terminar estas anécdotas con un tributo a las palabras del General Douglas MacArthur en la carta a su hijo, en donde dice:
(Señor): "Dame un hijo que sea orgulloso e inflexible en la derrota honrada y humilde y magnánimo en la victoria".